亞歷山大大帝紀念性頭像

這尊亞歷山大大帝的肖像頭像是佩斯塔洛齊收藏的一大亮點，也是收藏古代藝術品悠久歷史的見證。這幅肖像曾是柴郡馬布里大廳著名的古代雕塑收藏的一部分，由尊敬的詹姆斯·休·史密斯·巴里（1746-1801）于18世紀收藏。馬布里大廳收藏了幾件重要的作品，其中許多現已進入世界各地的博物館，包括蓋蒂別墅著名的朱庇特雕像和現在利物浦的利維亞皇后半身像。馬布里大廳是19世紀一些最著名的旅行和藝術史的舉辦地，包括詹姆斯·達洛韋、德·克拉拉克伯爵和阿道夫·米凱利斯。安東·佩斯塔洛齊博士的藏品是以大型巡回收藏為模式建立的，他還向斯科拉、迪萊和古代藝術專家開放了自己的作品，這很合適，就像巴里及其后代在兩個世紀前所做的那樣。正如M.Bieber所指出的（希臘和羅馬藝術中亞歷山大大帝的第72頁），“羅姆人采納了亞歷山大的觀點，即和諧、和平和兄弟情誼應該團結全人類，而不考慮他們的種族……因此亞歷山大所希望的人類兄弟情誼在羅馬帝國實現了。”為此，這幅亞歷山大大帝的巨幅肖像畫將佩斯塔洛齊的收藏結合在一起，表達了古代古典世界的文化、人民和牡丹花的多樣性。 ***雕塑亞歷山大大帝現存的肖像值得注意，因為它們采用了廣泛的風格來描繪其獨特的面容。例如，在一些肖像畫上，對他的獅子頭發的處理可以是長而波浪狀的，而其他肖像畫則強調特征性的阿納斯托利（anastole）或柯立克（cowlick），這在本例中并不存在。有些照片顯示馬其頓統治者的前額有明顯的折痕，如圖所示，但并非所有肖像都有這種特征。古代的文字告訴我們，亞歷山大頒布了一項法令，規定只有利西浦斯才能用青銅鑄造他的肖像，只有阿佩雷斯才能為他的肖像作畫，只有皮戈泰利斯才能在寶石上雕刻他的肖像（見D.Pandermalis，亞歷山大大帝，《希臘主義史詩時代的珍寶》，第15頁）。幾幅青銅肖像被委托制作，其中包括最著名的一幅馬其頓國王手持長矛的站像。雖然原作已不復存在，但普魯塔克（Alexandri Fortuna，2.2）告訴我們，他的頭向上傾斜，給了他銳利而敏銳的目光。許多小青銅器似乎是從這種著名的銅器中提取出來的（參見哈佛大學和斯坦福大學的例子，、Alessandro Magno、Immagini come storia中的第287號和第501號）。 亞歷山大的肖像在整個希臘化時期及以后繼續被制作。羅馬人對重要歷史特征的熱愛，加上他們對希臘藝術作品無可救藥的需求，意味著亞歷山大的肖像畫在羅馬帝國時期仍然很受歡迎。亞歷山大在這里被描繪成一雙大眼睛，有著模型化的眼瞼，微微張開的嘴唇，以及特征性的皺褶前額。他濃密的獅子座頭發在前額卷起，左右兩邊的頭發都斷了。深鉆作業貫穿始終，以突出他不規則的頭發。 1882年，當阿道夫·米切里斯（Adolph Michaelis）對馬布里大廳（Marbury Hall）的內容進行編目時，現在的頭像附在一個巨大的身體上，現在位于一個歐洲私人收藏中。然而，Michaelis并沒有將這件雕塑卷起來，以表現亞歷山大，他寫道：“年輕的頭部呈現出圓潤的形狀，周圍是濃密的長卷發，然而，其排列方式與亞歷山大頭部的特征不同，亞歷山大頭部向[左]肩傾斜，在其他方面與之相似?！保ㄒ奙ichaelis，同前）根據考古學家喬治·沙爾夫（George Scharf）的建議，作者將這尊雕像卷起來，以代表赫利俄斯。喬治·沙爾夫將這尊雕像的頭部與羅德斯島（Rhodes）的太陽神的肖像進行了比較，但他留下了一個可能性，即它也可以描繪一尊狄俄斯庫里（Dioscuri）。這些屬性與40年前的克拉克伯爵（Comte de Clarac）認為這尊雕塑為“Alexandre le Grand”時，他復制了該作品的一幅畫（見德克拉拉，同前）。 朱克（同前，第30頁）認為這幅肖像不能代表赫利俄斯，甚至不能代表亞歷山大·赫利俄斯的合成肖像，因為頭部沒有孔，單獨制作的光線可以穿透。個性化的面部特征——包括皺折的前額——比赫利俄斯更像亞歷山大，分開的嘴唇也是馬其頓人的特征此外，當今天的頭朝前看時，它原本會轉向右邊，這一特征在幾個希臘和羅馬亞歷山大的例子中都可以看到（見D.Pandermalis中的第1類，同前）.Alexander Pestalozzi中頭發的處理，以厚而分層的頭發層疊而下，進一步與Lecce中的一個例子有關（見P.Moreno，ed.，Alessandro Magno:Imagini come storia中的第303號）。 安東尼娜·薩維恩（Antonine）晚期和塞維恩（Severan）早期的日期被認為是亞歷山大紀念堂（Marbury Hall Alexander），這符合當時的政治發展，“馬其頓國王亞歷山大在羅馬國家的生活中所扮演的角色可能比其他任何一個人物都要重要。在希臘最終被征服后，伴隨著希臘在強大的馬其頓國家的統治，羅馬帝國皇帝把自己描繪成亞歷山大大帝的成功者?！笨ɡɡ实郏╮.212-217）委托一系列金獎章將塞維倫王朝與亞歷山大家族聯系起來，從而表明一個不可能的世系賦予了他們的統治合法性?？ɡɡɡ退睦^任者向馬其頓授予了霍諾勛章，最后一個塞維倫人以塞維魯斯·亞歷山大（Severus Alexander，r.222-235）的身份統治，以向同名領袖致敬（見《貓》，第10-11號《尋找亞歷山大》）。已知至少還有兩個同一時期的亞歷山大紀念雕像：一個在古勒內的羅馬浴場中發現，另一個在威爾頓宮（見比伯，同前，第75-76頁）。 ***出處亞歷山大大帝的頭像由偉大的古董學家詹姆斯·休·史密斯·巴里（1746-1801）收藏巴里是一位著名的鑒賞家和古代及文藝復興時期藝術收藏家。1771年至1780年間，巴里多次前往意大利。1772年，巴里與他的朋友兼導師、英國收藏家查爾斯·湯利（Charles Townley）一起參觀了赫庫蘭紐姆和龐貝城。在這次旅行中，湯利向巴里介紹了t他是一位商人托馬斯·詹基，后來他向他提供了許多最終將在馬布里大廳展出的大理石。正如I.比格納米尼和C.霍比所說（第234-235頁，《十八世紀羅馬的挖掘和交易》）Jenki利用他的新客戶，以高價向他出售作品；事實上，據信，托馬斯·Jenki在奧斯蒂亞挖掘的安蒂諾斯雕像以1000英鎊賣給巴里，是18世紀一件古代藝術品的最高價格之一。巴里與Jenki的關系因收藏家defaulti而惡化1777年達成和解前，巴里支付了一筆款項。1780年，巴里返回羅馬，通過藝術家兼經銷商加文·漢密爾頓（Gavin Hamilton）購買了著名的馬布里·霍爾·宙斯（Marbury Hall Zeus），這座建筑以前位于埃斯特別墅（見蓋蒂別墅編號73.AA.32）。也是在這次旅行中，安吉麗卡·考夫曼（Angelica Kauffman）為巴里畫了肖像。 亞歷山大大帝雕像被巴里收藏并送往馬布里大廳的確切時間不得而知，盡管他幾乎可以肯定在1780年之前是通過延基或漢密爾頓購買的。菲特在其子約翰·史密斯·巴里出版的1819卷中記錄了亞歷山大·阿佩亞的生平，并將其列為“亞歷山大，巨人”（參見切斯特郡約翰·史密斯·巴里所在地馬布里大廳的繪畫、雕像、半身像等目錄，同前）。老巴里希望以希臘神廟的形式建造一座博物館來收藏他的收藏品，盡管這一想法從未實現。的確，米切利斯（同前，第501頁）寫道他進一步指出，亞歷山大和一尊巨大的女性雕像曾站在入口的兩個壁龕中，但后來被移到了法庭外面。 馬布里大廳及其內的物品一直保存在巴里家族中，直到1932年羅伯特·雷蒙德·史密斯·巴里出售了大廳及其土地。這座房子最終由沃靈頓的建筑商喬治·史密斯（George Smith）買下，他將該莊園改建為馬布里大廳鄉村俱樂部，其中包括一個新建的18洞高爾夫球場和一個大型游泳池。1948年rbury大廳再次出售給總部位于倫敦的帝國化學工業公司，該公司將大廳用作員工宿舍，直到1961年才出售給開發商Leslie Fink and Company。Marbury大廳于1968年被拆除。 這一著名藝術品收藏的命運并不那么容易辨別；一些作品在1932年房地產拍賣時被出售，而其他物品則可能保存在家族內部。1933年3月，倫敦的Arber、Rutter、Waghorn和Brown進行了一次拍賣，其中包括一組古代雕塑和藝術品。馬薩諸塞州蘇富比拍賣行進行了三次拍賣y、 1933年6月和7月，包括巴里家族出售的書籍、手稿、老大師畫和三座古代雕塑。后來，在1946年7月，蘇富比拍賣行也進行了拍賣，包括收藏中的許多作品，包括一尊狄俄尼索斯和一尊酒神的集體雕像以及一尊詩人或哲學家的大型雕像1987年7月，在克里斯蒂拍賣行展出了幾件重要的半身像、半身像和雕塑作品時，馬布里大廳的f作品就出現了。 le和Dr在更新英國古代大理石雕像時，兩次考慮了馬布里大廳的剩余雕像，但沒有提及亞歷山大。他們主要列出了拍賣會上出現的物品，并將它們與邁克爾的編號相互參照（見關于新版《米切里斯：古代大理石》的注釋