一個戴面紗的女人的幻想半身像（瑪格麗特·貝朗格？）

蒙面女人的幻想半身像是同一構(gòu)圖的三個已知例子之一。以前沒有記錄，這是最好的面紗。其他的是位于法國康皮涅城堡的第二帝國博物館中的一塊彩繪灰泥，以及巴黎卡納瓦萊博物館中一塊部分剝?nèi)ゲ⒅匦律掀岬奶胀痢Ｋ羞@些都是模制的，但在這座雕塑中保留了一些模制線條，幾乎和人海一樣精細(xì)。它們證明了這尊半身像的精確性和技術(shù)質(zhì)量，其風(fēng)格可能最終被十六世紀(jì)晚期的法國雕塑（如著名的日爾曼·皮隆（Germain Pilon）的《悲傷圣母》（Virgin of Sales）（巴黎圣保羅-圣弗朗索瓦（Saint-Paul Saint François）的大理石雕像；盧浮宮（Louvre）的陶土雕像）及其厚重的面紗所取代。 在不同的時期（1864年和1870/1871年，巴黎和布魯塞爾；1879年和1882年，塞弗里斯），Carrier Belleuse聘請奧古斯特·羅丁（1840-1917）為助理。正是在Carrier Belleuse組織良好的工作室里，羅丹學(xué)會了如何管理他成熟時期的大型研討會。羅丹可能也從卡利·貝勒烏那里獲得了對模制雕塑的精通。這兩位藝術(shù)家之間的相似性是購買這件陶俑的重要原因。羅丹1875年在國家美術(shù)館展出的女性半身像和卡利·貝勒烏的幻想半身像的相似之處很容易辨認(rèn)。 在過去的十年里，畫廊已經(jīng)獲得了三個大型的、十九世紀(jì)的學(xué)術(shù)大理石雕塑：倫道夫·羅格的《龐貝城的盲女尼迪亞》；彼得羅·馬尼的《讀書女孩》；托馬斯·克勞福德的《大衛(wèi)的勝利》。幻想半身像平衡了這些作品，更重要的是，在它們和羅丹之間提供了一個受歡迎的聯(lián)系。通過為羅丹畫廊的雕塑提供急需的風(fēng)格和歷史背景，一個戴面紗的女人的幻想半身像也加強(qiáng)了收藏品的時間連貫性。